C大调也会运用到黑键？这个问题是在问，在一首注明为 某某大调 的音乐中，能够出现 某某大调 音阶中没有出现的音吗？比如C大调的音阶是 CDEFGAB，那C大调里 可以出现 升C、升D之类的音吗？再比如 D大调，它的音阶中有两个黑键（升F、升C）那D大调能不能出现白键的 C 和 F 呢？

所以 在一首注明为 某某大调 的音乐中，能够出现 某某大调 音阶中没有出现的音吗？答案是确实是可以出现的，音乐中理论上一个调只有七个音，出现其它的音这违反了这个理论，这里要注意，艺术行业的理论是后行者，也就是艺术行业是先有成品然后才有学者来对这些 成品 进行研究，从而归纳总结出一些它们的特征，是一种 成品 引出 理论的顺序，而其它行业，尤其是理工科的东西，是必须先构建 理论，通过成熟 和 精确的理论，才能去形成新的技术、新的产品，是一种 理论 到 成品 的顺序，这两种模式就会有很大的区别，对应 理论 到 成品的顺序来说，你的理论必须要足够准确，否则最后的成品就会出现巨大偏差、引发灾难，对于艺术行业来说，理论仅仅是对大量成品的归纳 和 总结，艺术行业的理论是为了让更后来的人能够快速地入门而已，所以对于艺术行业来说，并不是我们要先去创造 和 发现个什么理论，然后才根据这个理论去进行创作，然后艺术之所以让人喜欢，就是因为 成品 的多种多样，那种不确定性，所以对于艺术行业来说，精简的理论怎么可以使用于所有情况呢？艺术行业的理论，只能说它很有 性价比，它通过尽量简短的描述去 阐释 绝大部分的情况，但绝不可能阐述所有的情况。

然后C大调是 CDEFGAB 这七个音，它也是用最短的话去阐释绝大部分的情况，但不能代表所有的情况，所以不要认为艺术的理论也要足够精确，这是不可能的，原因就在于这个行业是先有 成品，才会有理论。

然后C大调，我们说它的音阶全是白键，CDEFGAB，那它什么时候会出现一些黑键、出现一些带升降号的音呢？现在假设我们有一共N个组的十二个音（虽然钢琴只有 9 个组，但理论上组是无穷无尽的，音是无穷无尽的），然后C大调理论上就是N个组的七个白键，N个组的 CDEFGAB，然后这七个键用的多了就会觉得很单一、很单调，然后就有人去想，能不能加点黑键的音进去呢？，于是就会有人去尝试，发现偶尔加点黑键的音进去，效果还是很好的，比如下图的旋律：带升降的音加入进来，反而会带来特别的韵味，但是不能说加了这几个音它就不是C大调了，这两段旋律的骨架还是 CDEFGAB，还是以白键作为最主要的部分，在这个大的骨架上，偶尔添加一点升降号的音进去，就跟撒了点盐、撒了点胡椒是增加了一点调味品在里面，并没有真正改变 CDEFGAB 这个大的骨架，整首音乐绝大部分的地方都仍然是 CDEFGAB

总结：

第一、

艺术行业的理论是一种归纳和总结，并不是先设计理论，然后大家才去创作，所以这种模式，它的理论就只能尽可能去还原真相，不可能做到百分之百，理论主要目的是为了帮助后来者，迅速吸纳前人的智慧，这和那些需要精确理论搞科研，搞技术的行业是完全相反的

第二、

在一首注明为 某某大调 的音乐中，能够出现 某某大调 音阶中没有出现的音吗？答案是可以的，本章从上往下阅读到这就肯定会明白了。有些音乐是完全遵守理论不会去使用额外的音，有些音乐会去使用额外的音，但这个额外的音并不会大量使用，使用量从音的数量来说，基本不会超过百分之五，所以它也谈不上会影响整个音乐的大的骨架和整体的感觉，整个音乐的大骨架仍然是它字节原本调里的那些音，占比起码百分之九十以上，引入这些原本不是调里的音的目的就是为了带来新奇感，新奇感是通过对比出来的，比如C大调，原本调里只有白键，如果要凸显黑键的新奇，那一定要绝大部分都是白键，万缕白中一点黑的感觉，这种白键远远大于黑键的时候，才能体验到那种对比与新奇，才能体验到黑键出现的那一刻带来的新鲜。

其它的调式也是同理，都可以用到不属于它的音来增加新奇感。